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陳奕迅將<k歌之王>重新再錄，刻意到倫敦錄音室，花費，準備，耗時，便是自信比二十五年前的舊版本做得更好。 可是，聲線如運動，在年輕時身體已到巔峰狀態，往後就算不志在更上一層樓，但求保留峰值不快速流失，已是萬幸。 當然，技巧則不在此限，但我不懂唱歌，所以在此略過不談歌唱技巧。 我要談的是「情緒精準」。 這十幾年來我修練NLP、催眠及心理技巧，對覺察情緒比常人敏感。不論自己或別人，一旦感應到情緒，便立即關注，尤其是那些過份演繹的情緒。 比如是TVB的劇集，演員演戲的情緒及表情，往往很誇張，生怕觀眾看不懂，便覺煽情，令人難以投入。 或是某些歌唱比賽，總是刻意高音尻叫，故作激動，初聽覺得驚訝，再聽覺得很累，三聽便生厭。 過份表演(虛假)的情緒，不單沒有感染力，更令人忍俊不禁。 在毒理學有句說話「萬般皆毒，劑量使然」(The dose makes the poison)。簡單說，任何事物過量就是有害。 表演亦是，過量的情緒就不知所謂了。 所以，利害的演員皆是用微表情演戲，情緒一到，見好就收，多了無益。 ...

在日本有關於座敷童子的傳說，家中會無緣無故出現小童般的妖怪在玩耍或搗蛋，但如果有座敷童子的家，那家就會興旺。一旦座敷童子離開，便會家道中落。 有學者將座敷童子的傳說，對比路易氏失智症的患者作比較，發現傳說的座敷童子有可能就是患者的症狀。 最初路易氏失智症的患者會喪失嗅覺，然後隨之會有幻嗅，即是嗅到不存在的味道，然後會有幻聽，接著就是幻覺及幻視。 曾有患者分享，獨自在家中時，忽然間感受到背後有人擦過其背，回頭一看發現什麼都沒有，又或聽到隔壁房間有人聲，甚至有人出現而後消失。 先給未曾有過幻覺的人解讀一下，你可能質疑為何患者不能分辨幻覺與現實？ 這樣舉例吧，你在夢中，無論夢境有幾不合理，怎樣的光怪陸離，當你發夢的時候，一切都很真實，你不能立即知道那就是夢，直到你夢醒，你才發現那是夢。 有幻覺的人一樣，幻覺不消失，他們都認為那是真實的。 不過，有一點與傳說不相符，傳說是孩子才能夠看見座敷童子，但成人卻不能看見。路易氏失智症的患者是成人，這就不一致了。 另外，假設失智症的患者的幻覺，真的就是座敷童子，為何會將其解釋為有座敷

日本人對鬼的態度，最初是傾向「共存」的路線，即與其打壓收伏，不如你有你生活，我有我忙碌。 其一例子是，撒豆驅鬼。 聽起上來就像撒出大量的豆，打中鬼魂令其覺得痛苦而離開。 但，為何要用豆而不是石頭，用石頭不是更痛嗎？ 其實真實的目的是，利用豆去賄賂鬼。 我現在給你豆，你就拿去吃吧，有得吃就不要打搞我了。 用來安結界的鹽及酒也是，你們就好好在外面享用，不要進來啊。 雖然有供養，但不會抬高其地位，索性納入供奉。 人類與鬼相對平等的地位，不卑亢，不驕傲，不順不逆。 大家都能活得輕鬆一點。 《浪漫廢話的創作公式》Online課程 心靈雞湯那種金句，在我們奸的好人圈子被稱為「浪漫廢話」，看似言之有物，實質上沒有內容。但，不幸地卻成為大多人的價值觀，影響人的思考及行動。 我們被這種「浪漫廢話」影響的同時，亦不斷以此去影響他人。 你想避免影響，你必先要了解這些「浪漫廢話」怎樣創作，如果你想影響他人，也是利用同樣公式，去創作你的專屬「浪漫廢話」。 例如：「男人不壞，女人不愛」「失敗乃成功之母」 ...